无暇看长评，就来看短评吧!
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一部动画电影的好坏不在于它用的是日式风格、美式风格还是中国风格，而在于内容。
魁拔II在内容上相较魁拔I，有进步之处，也有不足之处。
魁拔系列的每一部动画电影都应配置一个配得上电影级别的终极对决。
从某种意义上说，丰富而多样的配角是魁拔世界观的一大特色、一大亮点，却也是一大弊端。
无论如何，要支持中国自己的青年动画和成人动画。
本文标题或许有双关的意味。
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有部分剧透，慎入!
魁拔II和魁拔I相比进步的地方在于，终于有两个人物的人物曲线比较完整了。那就是镜心主神和幽弥狂。影片详细交待了这两个配角的出身和背景，揭示出他们思想的一些变化。而这种人物思想的前后变化，正是影片主题所在。
比如镜心，从不理解她的妈妈，用天神高高在上的姿态和语气来对待地面生灵，到逐渐被蛮吉的热心所改变，最后成为一个像她妈妈一样懂得爱和感情的神明，这个弧线是非常闪耀的。当她最后拔剑的动作与当年她妈妈的动作合二为一时，当镜头再次给到地面生灵为她妈妈所设的塑像时，我们理解着一个拥有爱的神明为了她所爱的人们勇敢献身时的那种释然感，对比着之前那个可能强大、绝对理性但却充满冷漠的高级生物，不仅是镜心，我们也都感知到生活的某种真谛——那就是爱。
而幽弥狂，在归顺魁拔的前后，也经历了一次思想的重大变革，一方面我们可以认为在他身上义字战胜了忠字，但另一方面我们也可以认为他找到了更值得和配得上他忠心的人。
但魁拔II相较魁拔I偏弱的一点是，终极挑战的危机层次不够。魁拔I的终极挑战，是蛮吉恢复了魁拔的意志，坐上了自己的脉兽，很有可能他将无法自拔，所处环境也是人类世界，很容易就会给人类造成巨大灾难;场面上也是成百上千的人，用协脉阵共同对付魁拔脉兽，最终有英雄凸现、自救等多种矛盾解决方式采用。魁拔II的终极挑战又是什么呢?是一个用机器模拟出的魁拔脉兽，在一个荒无人烟的岛上，对战两个人。机器模拟的脉兽与蛮吉内心觉醒坐上自己的脉兽，这在戏剧冲突感方面不是一个层级的东西;荒无人烟的岛，也让人感受不到危险，即使魁拔脉兽胜利了，又能怎么样呢;战斗场面也是个体作战，缺乏大场面，虽有镜心的感情醒悟支撑，但仍难以配得上一部电影的终极对决场景。
魁拔I用一个词来概括，就是“出发”，而魁拔II用一个词来概括，就是“登岛”——虽然他们打了一集最终仍然没有登上涡流岛。这种把时序剧情拆分开来不停推出续集的方式，很大程度上是在触摸电影制作规律和用户接受习惯的底线。更主流的做法可能是，先在首部电影中，把主要矛盾推出并解决，续集则不停创造新的矛盾和解决新的矛盾。魁拔系列的主要矛盾无疑是当蛮吉知道自己就是魁拔时所发生的事，蛮大人、魁拔守护者、天神尤其是蛮吉自己会有怎样的情感变化和行为举止。这个核心矛盾本应通过魁拔I完美解决，但是它却被收藏了起来，看样子要放到魁拔V中才能解决。于是这中间的诸多续集未免都让人感到有些不够刺激。
有人可能会说，如果在首部影片中就让蛮吉知道自己是魁拔，并解决了这一矛盾，后面的续集还有什么戏唱?这里我给魁拔剧组推荐一部动画电影，是《飞哥与小佛》2011年的剧场版，叫《超时空之谜》。可以借鉴一下《飞哥与小佛》的做法，一定要给电影一个完整而核心的戏剧冲突——飞哥和小佛知道鸭嘴兽泰瑞的特务身份，最后怎么样呢?剧情照样发展，结局照样能挽回。但是因为核心矛盾的量级是足够的，所以看着非常够味道。
魁拔I中的人气之王——长脸大哥哥没有在续集中出现，倒是I中的一个以反角姿态露过一脸的雪伦，在II中戏份大增，摇身一变成为正面角色。这着实有些让人意外，彰显魁拔系列影片对“不走寻常路”的执著。从某种意义上说，丰富而多样的配角是魁拔世界观的一大特色、一大亮点，却也是一大弊端。要描写清楚每一个配角，并不容易，往往最终就会是浅尝辄止、留待后续。比如魁拔I中的古鸡太、魁拔II中的独眼船长等等。另外在魁拔II中，配角的戏份、功能要远远超过主角，连人物曲线和主题都是在配角身上体现，而非是主角有什么思想变化、认知变化、情感变化。这也是配角过多、有些抢戏的一种表现吧。
文：inside
出自：《魁拔之大战元泱界》影评大赛
闽网文〔2021〕4071-076号